唯愿君心似我心方不负殷殷惜别意——比较鉴赏欧阳修《玉楼春》
和周邦彦《少年游》
玉楼春
欧阳修尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
少年游
周邦彦并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑露浓，不如休去，直是少人行。
离别场景中，最动人的莫过于“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的两情相悦、依依惜别，“同心而离居，忧伤以终老”的遗憾是一种把美好撕碎了给人看的悲伤之美，能够净化读者的心灵。
欧阳修的《玉楼春》就是这样一首词。“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽”为我们呈现出一幅离宴话别的情景：男女主人公相对而坐，行人想要安慰一下留居在家的女子，又不知从何说起，那就说一说再见的日期吧，可是，一想到那遥遥无定的归期，还没等男子说出话来，女子就先哽咽起来，花容惨淡，悲伤不已。
这里“拟说归期”“惨咽”是双方共同的情感经历，两人同时陷入离别的悲戚，不过“春容”一词，更多倾向于女子，让我们能够想象出她面对离别的悲伤。而“离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。”显然是男子的口吻，也许正是女子要为心上人演奏一曲离别的新歌，以表达内心的牵挂与不舍，这时男子说，一定不要再填新的歌词了，刚才的乐曲已经听得我心情郁结，断肠百回了。“切莫”口气之坚反衬愁情之重，“能教”语气肯定突出感伤之深。二人仿佛沉浸在离愁别绪中不能自拔。所以，在欧阳修这首词里，“离情”写得特别感人的一个重要原因就是这份情感的厚重，这是心心相印的两个人共同营造的深情重意。
除此之外，《玉楼春》里还有两组很重要的句子，“人生自是有情痴，此恨不关风与月”“直须看尽洛城花，始共春风容易别”受到王国维的赞赏，称之为“豪放之中有沈著之致”，它们更是深沉地表达了二人间的深情。“情痴”即痴情，这份与生俱来无关风月的情感直接表明二人生死相依的关系。“直须看尽洛城花，始共春风容易别”则是宽慰，尽情地拥有之后就可以无悔地离别。它们进一步深化了俩人间情感的对等性，关系对等，反应也对等。
而周邦彦的《少年游》里则不然。《少年游》整首词都是以一种俯视的姿态居高临下地观察女子对待男子的殷勤，从殷勤剥橙子、殷勤暖帷幄、殷勤劝别离，似乎都是女子一个人在忙忙碌碌，而男子却置身事外，以一种炫耀得意的心情赏玩着这份殷勤，感受着自己存在的重要性。所以这首词里的情感显得浅浮暧昧，不利落，不痛快。这首意浅情浮的词与王国维在《人间词话?四三》中批评的现象何其相似：读《会真记》者，恶张生之薄幸，而恕其奸非。读《水浒传》者，恕宋江之横暴，而责其深险。此人人之所同也。故艳词可作，唯万不可作澴薄语。
词人在《少年游》这一词作中流露出的“凉薄无行”着实令人不爽。
然而，周邦彦还有一首写离别的词就突破了这种轻浮，写得较为情深义重。
蝶恋花
周邦彦月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
在这首清晨相别的小词里，“唤起两眸清炯炯”一句把送别女子伤心流泪、一夜无眠的容颜描写地楚楚可怜；与之相对，离别男子也是“去意徊徨”，不忍离别。而“执手霜风吹鬓影”更是把俩人在凄冷的寒风中执手相依立成了一幅剪影，秋风萧瑟，鬓发凌乱，二人共同担起离别的伤楚。
回到欧阳修的《玉楼春》和周邦彦的《少年游》，二者虽然同是写情人离别，但终究因为一者情深义重，一者意浅情浮而有内在神韵上的不同。
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